從誕生至今，動作捕捉已經(jīng)成為電影制作中必不可少的技術(shù)手段，成為真實化虛擬角色的重要“推手”。 該項技術(shù)也廣泛應(yīng)用于游戲行業(yè)，鮮活角色，增進虛擬游戲體驗。接下來不妨跟隨歐雷一起走進動作捕捉技術(shù)的世界，來看看它到底是如何做到以假亂真的吧！

　　從技術(shù)角度講，動作捕捉的實質(zhì)就是測量、跟蹤、記錄物體在三維空間中的運動軌跡。參與演出人員必須穿戴滿布傳感器的特殊服裝，在充滿特殊攝影機和燈光的片場中采集面部表情、肢體等“動作”，然后將這些數(shù)據(jù)通過計算機移植到虛擬角色身上，使其呈現(xiàn)出真人出鏡表演一般的效果。

　　在歐美國家，動作捕捉技術(shù)已經(jīng)廣泛地應(yīng)用在電影和游戲制作中。從電影圈的《指環(huán)王》《阿凡達》等好萊塢視覺大片到《波斯王子》《最后的生還者》等游戲，我們都能看到動作捕捉技術(shù)賦予游戲和電影的全新視界。

《阿凡達》中動作捕捉拍攝與效果對比

　　技術(shù)變革帶來的好處之一便是提升工作效率，經(jīng)過前人的奠基和后人的努力，動作捕捉技術(shù)出現(xiàn)了質(zhì)的飛躍，經(jīng)過不斷完善進步，成為了一種常見的制作手段。

　　在《泰坦尼克號》大導(dǎo)演詹姆斯-卡梅隆的奇作《阿凡達》的推動下，動作捕捉技術(shù)又邁向了新的刷新，《阿凡達》率先采用了“表情捕捉”，借助于頭戴式面部表情捕捉頭盔，捕捉內(nèi)容擴充至多個演員、臉部表情和嘴唇動作，解決了演員面部表情高精度采集的問題，此后，頭戴式面部表情捕捉頭盔就成了動作捕捉的標(biāo)配。

歐雷頭戴式面部表情捕捉頭盔


安迪-瑟金斯出演咕嚕

　　電影行業(yè)有了安迪-瑟金斯，游戲圈就有奧利弗-霍利斯。從《光暈：周年紀念版》中的士官長到《黃金眼：007重制版》中的詹姆士-邦德，奧利弗-霍利斯已經(jīng)為眾多標(biāo)志性游戲角色進行過動作捕捉演出。

《最后的生還者》全程啟用動作捕捉技術(shù)

　　動作捕捉技術(shù)的優(yōu)點在于能夠快速、準確地進行CG動畫制作，并且在處理復(fù)雜動作和面部表情方面優(yōu)勢明顯；更重要的是，采用歐雷動作捕捉技術(shù)拍攝的作品，不會產(chǎn)生大量冗余數(shù)據(jù)，不會拖累電腦硬件，也不需要動畫師反反復(fù)復(fù)地確認一個動作。如果采用傳統(tǒng)方式一幀一幀制作動畫，費時費力不說，還會有“模擬不到位”現(xiàn)象。相反，如果使用了歐雷動作捕捉技術(shù)，這個問題就不復(fù)存在。